Transportar un chart de acordes es una sola regla aplicada con consistencia: cuenta la distancia en semitonos entre la tonalidad vieja y la nueva, y mueve todos los acordes esa misma distancia. La calidad de los acordes no cambia. Lo único que se mueve son las fundamentales.
Alguien en la banda lo pide cada par de ensayos: el cantante llega forzado al coro, o el chart vino en una tonalidad que nadie quiere tocar. Así se hace en dos minutos, y así dejas de tener que hacerlo.
Paso 1: cuenta los semitonos
Todo se apoya en la escala cromática — doce semitonos y vuelve a empezar:
C (do) → C♯/D♭ → D (re) → D♯/E♭ → E (mi) → F (fa) → F♯/G♭ → G (sol) → G♯/A♭ → A (la) → A♯/B♭ → B (si) → C
Fíjate dónde están los semitonos naturales: no hay tecla negra entre E y F ni entre B y C. Ese par está a un semitono; el resto de las blancas están a dos. Contar mal justo ahí es el error de transporte más común que existe.
De D a C: D → C♯ (1) → C (2). Dos semitonos hacia abajo.
Paso 2: mueve cada acorde el mismo intervalo
Aplica el mismo desplazamiento a cada fundamental y deja la calidad en paz:
| Chart en D | Desplazamiento | Chart en C |
|---|---|---|
| D | −2 | C |
| G | −2 | F |
| A | −2 | G |
| Bm7 | −2 | Am7 |
| Em | −2 | Dm |
| D/F♯ | −2 | C/E |
Tres cosas que no puedes perder de vista:
- La calidad no se toca. Menor sigue menor, 7 sigue 7, sus4 sigue sus4.
- Los acordes con bajo invertido mueven las dos partes. D/F♯ dos semitonos abajo es C/E: el bajo también se transporta.
- El intervalo es el mismo para todo el chart. Si un acorde baja dos semitonos, bajan todos. Un chart con un acorde sin transportar es peor que no tener chart.
Paso 3: corrige la escritura
La altura ya está bien; el nombre puede que no. Cada tonalidad tiene su juego correcto de alteraciones, y lo que buscas es el que mantenga el chart legible.
Mira un caso real. Este chart está en D mayor, cómodo para guitarra:
La regla general es que las tonalidades con sostenidos (G, D, A, E) se escriben con sostenidos y las de bemoles (F, B♭, E♭, A♭) con bemoles. Y se rompe cuando romperla es claramente más legible: si el chart va en G♭, escribir B donde la teoría pide C♭ es la decisión correcta, porque es la misma altura con un nombre más amable. Se escribe para quien lee en el ensayo, no para el examen de armonía.
El atajo del capo (solo guitarra)
El capo (o cejilla) sube todas las cuerdas un semitono por traste, así que sigues tocando formas que ya conoces mientras la canción suena más aguda.
| Quieres que suene en | Tocas formas de | Capo en |
|---|---|---|
| A | G | 2 |
| B♭ | G | 3 |
| B | A | 2 |
| C | G | 5 |
| D | C | 2 |
| E♭ | C | 3 |
| F | E | 1 |
| F | D | 3 |
Dos límites antes de confiarte. El capo solo va hacia arriba: para sonar más grave hay que transportar de verdad. Y le resuelve el problema a un guitarrista: el bajista, el tecladista y cualquiera que lea el chart siguen necesitando los acordes reales, así que el chart se escribe en el tono real y la posición del capo se anota aparte.
El método que evita transportar del todo
Si las tonalidades te cambian seguido —un equipo de alabanza que se adapta a quien dirija, una sesión donde el artista decide el tono ese día— el transporte más rápido es el que no haces.
Escribe el chart en números en vez de letras. 1, 4, 5, 6m describen la armonía en relación con la tonalidad en la que estés, así que una sola página sirve en las doce. El cantante sube la canción un tono y nadie reescribe nada: la banda lee los mismos números y toca acordes distintos.
Eso es el sistema numérico de Nashville, y es la respuesta estándar justo en los contextos donde transportar es tarea semanal.
Elegir la tonalidad, no solo cambiarla
Transportar es mecánico. Elegir la tonalidad destino es criterio, y depende de tres cosas:
- El rango del cantante. Busca la nota más aguda y la más grave de la melodía y mueve el chart hasta que las dos queden cómodas. Lo decide el punto más alto del coro, no el verso.
- Lo que quieren los instrumentos. Las guitarras piden E, A, D, G. Los vientos prefieren tonalidades con bemoles. Seis sostenidos hace lento a todo el mundo.
- El carácter de la tonalidad. En E y en A suenan las cuerdas al aire; en E♭ se apagan. Mover una canción dos semitonos puede costarle el brillo a la guitarra, y a veces vale la pena ceder algo de rango a cambio.
Los vientos leen partes transportadas encima de todo esto: una parte de trompeta o saxo tenor en B♭ se escribe un tono por encima del sonido real, y una de saxo alto en E♭, una sexta mayor por encima. Si escribes para vientos, transporta la parte, no solo el chart.
Primero, acertar con la tonalidad original
Todo esto asume que sabes desde qué tonalidad partes — y la mitad de los charts que circulan por internet están en otra tonalidad que la grabación que la banda está aprendiendo.
Transcribir desde el audio lo zanja. Sacar los acordes con IA analiza la grabación y reporta acordes, compases, tonalidad y BPM juntos, así que el chart que transportas coincide con el disco.
LeedSheet hace esto en macOS: importas el audio, generas el chart, editas y exportas. También genera charts numéricos de Nashville, que es la versión que le pasas a la banda cuando la tonalidad todavía está en discusión.